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1977 : Imponderabilia de Marina Abramovic et Ulay

Sommaire:


- A propos de Eva et Franco Mattes

> A propos de Marina Abramovic et Ulay

- A propos de metavers et creation

Attention danger

Née en 1946 à Belgrade, Marina Abramovic poursuit des études aux beaux arts dans la capitale serbe où très vite elle s'intéresse à l'art qui dérange et qui pousse la représentation au danger considérant que « l'observation du public doit être dans l'ici et maintenant. Garder l'attention sur le danger c'est se mettre au centre de l'instant présent ».

En 1973 elle commence à réaliser des performances mettant à l'épreuve et questionnant les limites de son propre corps et parallèlement travaille la vidéo.

Couple performance

En 1975,elle rencontre Franck Uwe Laysiepen plus connu sous le nom de Ulay avec qui elle vit et collabore. Ensemble, ils commencent un travail d'expérimentation sur le rapport homme-femme par le biais de la performance. En 1988, ils réalisent The Great Wall Walk qui consiste à effectuer une marche de 1000 km chacun le long de la muraille de Chine pour se retrouver en son milieu. Cette performance marque la fin de leur collaboration et de leur relation.

C'est en 1977, qu'ils réalisent la performance Imponderabilia à la galerie d'Arte de Bologne. Marina Abramovic et Ulay sont face à face, dos au mur dans le chambranle d'une porte à l'entrée de la galerie. Pour accéder à l'espace d'exposition, les spectateurs sont obligés de passer entre eux et par conséquent, contraints de toucher, frôler, un des deux artistes en avançant de côté.

Deux incon-nus et un perturbateur...

Un des éléments qui prime dans cette performance est de savoir si le spectateur va passer face à un homme ou face à une femme et donc, qui va t-il regarder dans les yeux?

L'espace vide entre les deux performers représente le lieu de la performance dans lequel le spectateur-observateur devient acteur. Celui-ci se retrouve confronté à une gêne mais également à la prise de conscience de son propre corps par le contact avec deux incon-nus. C'est au moment ou le visiteur se retrouve entre les deux espaces/artistes qu'il joue le rôle de perturbateur : il désuni le couple, il coupe le lien, stoppe les regards qu'ils ont l'un envers l'autre. Alors la prise de décision – comment franchir la porte - ne se fait pas sans interrogations au préalable et à ce moment précis, l'intention artistique prend son sens.

Après avoir franchi le « passage », le visiteur-acteur se retrouve devant un mur qui comporte une phrase lui rappelant peut être son état d'esprit avant de rentrer : « Impondérable ta en titt på sidan här. Ces facteurs humains impondérables comme une esthétique de la sensibilité/l'importance primordiale des impondérables dans la détermination de la conduite humaine. »

plusieurs réactions possibles

Les réactions des spectateurs ont été multiples, tantôt gênés de voir deux personnes nues dans un lieu public, tantôt se prêtant au jeu : exemple d'une femme qui a été jusqu'à embrasser Marina Abramovic, détour du regard des uns ou encore contorsion improbable des autres pour éviter le contact avec les deux artistes nus.

Cette performance, fortement controversée, a été stoppée au bout de 90 minutes alors qu'elle était prévu durer 3 heures. L'intention de durée souligne la notion de contrainte du corps dans le travail de Marina Abramovic puisque le but de cette performance était de provoquer le public en explorant la contrainte corporelle de l'artiste mais également celle du spectateur autour de la notion d'impondérable. Ce dont on ne peut prévoir ni l'importance ni les effets.


POUR ALLER PLUS LOIN

Voir la vidéo sur le site de Ulay